简直跟刻豆腐似的。
也因此，陆怀谨感到有些可惜：“就算练了，也感觉效果不大好，作用不大，唉。”
这青皮一点都不难刻了，完全没有劲竹的阻力，轻松得很。
陆怀谨禀着来都来了，用都用了的想法，好歹拿它们练了练画面精致度。
至于练习留青技艺，到底还是如高应美说的这般，用的好竹材。
倒是方便了高应美了，因为陆怀谨很是大方，买回来的竹材，直接两人一起用。
陆怀谨的工钱是真的不少，买些竹材绰绰有余。
趁着这时机，两人做了不少好东西。
高应美甚至在琢磨着，能不能用竹材，雕琢一扇木格门……
要不是他约的胡镂过来了，他还真打算进行一番尝试的。
胡镂来的时候，正好陆怀谨和高应美都在做竹刻笔筒。
两人风格不一样，做的笔筒也完全不一样。
“这……挺不错的呀。”胡镂看到之后，还挺惊讶的。
他原本以为，高应美给他说在研究竹刻，不过闲来无事说笑罢了。
没成想，这一趟过来，还真给了他一个惊喜。
他和高应美很久未见了，见面自然是好一番寒暄闲谈。
陆怀谨没有贸然参与其中，而是仔细地回忆了一番。
他之前查过，竹刻名家相当多，甚至还有很多仅留下作品，没能留下名姓的。
实在是太多了，他一时之间，竟是想不起，胡镂……
莫不是，什么隐世的大家？
结果，他一问起胡镂的流派，胡镂爽朗地笑了：“无所谓流派，我只是出自喜爱。”
像这类人，皆根基深厚，造诣全面，善博诸家之长，技法和语言混用随心所欲不逾矩。
同时，正因为他们随心所欲，所以反而能有更精深的研究。
真正博采众家之长，化为己用。
陆怀谨略一沉思，立刻明白，为什么胡镂和高应美能成为好友了。
因为，高应美也是这样的。
甚至他陆怀谨，也是这样子做的……
想到这里，陆怀谨都不禁微微地笑了。
“其实我自己的话，倒是无所谓的。”高应美正在给胡镂展示着陆怀谨做的这些作品，与有荣焉地道：“只我这位小友，当真有惊世绝艳之大才，不忍其宝珠蒙尘……”
跟着他学学这木雕，倒还没什么。
毕竟高应美对自己技艺心里头有数，不说能教陆怀谨多少，至少不至于误人子弟。
可是，这竹刻，他却是半桶水晃荡晃荡。
听了他的话，胡镂都忍不住笑了：“得了，啊，打住。”
不就是想要他帮忙带徒弟，直接说就行了呗，拐这么大弯，当真没必要的。
毕竟，倘若说高应美技艺不精，那他就不是不精，而是压根没学了。
“哈哈哈，你引我发笑作甚……”高应美也忍不住笑了。
两人闲聊一番，最终胡镂倒是没拒绝。
只是，他比较意外，也比较好奇，陆怀谨看着挺年轻的，哪里像高应美说的这般夸张。
真让他教，他便从基础教起。
“竹刻工艺，从初始设计到成品，涉及多个方面，需经过选材、材料处理、制坯、制造工具、设计题材、器型、起稿设计、技法、风格、粗刻、精刻、加工修理、打磨、后期养护等多种制作工序。”
其中呢，刻竹选材主要以南方的毛竹为主，小件器或圆雕视需雕刻的内容也部分使用湘妃竹（斑竹）、墨竹、罗汉竹、棕竹等，还有利用竹根、竹簧等竹子的不同部位。利用不同竹子材料的质地、密度、厚度、纹理、色彩，雕刻的艺术表现也迥异各异。
据史料记载和竹人介绍，大型竹器雕刻一般选材毛竹。
嘉定地区属于平原，不产毛竹。
毛竹盛产于湖州等丘陵山区密林之中，交通不便。
好竹难得，需深入山间竹林之中，仔细搜求。
古人曾写到“取材幽篁体，搜掘同参荟”。
“伐竹需审竹龄，嫩着质地未坚，疏松不堪用，老者文理粗疏，不耐精雕，故以三年至竹为最佳”。
伐竹需于腊月，秋后竹肉丰满，纤维粗壮，竹子不易断裂、生虫。
古人在没有干燥的设备和条件，竹子砍伐后，需精心选择，保护运输，防护水浸、磨损。
经过煮沸处理后再阴干存放数载才能使用。一般雕刻竹筒取靠近竹子底部的部分，一根竹子只有二三节适宜雕刻，用料选择十分讲究苛刻。
竹料处理具有严格的程序，雕刻中也需要采用众多的技巧和方法兼顾。
如固定雕件：以纸包裹竹坯为隔离手与雕件接触以免出汗污染；采用羊肝石、水草或自制的水砂纸等不同材料打磨；为竹器防裂及美观，上下底边用硬木或金属封口包套等等。
这些知识，陆怀谨当真是头回听说。
听说之前陆怀谨居然拿泡过水的嫩竹去雕竹刻，胡镂眉头皱得死紧，简直能夹死一只蚊子：“这如何使得？简直糟蹋刻刀。”
陆怀谨讪讪地笑了，这，之前他确实不知道……