“嗯？”才持璜明显惊讶了一下子，“我真是不服你都不行，这件拍品还真有点儿故事！”
“你知道来历？”
“来历拍卖行都是严格保密的，哪有那么好打听？”才持璜笑了笑，“不过，你要想知道，对我来说也不算太难。”
“好。”余耀微微颔首，“那你说的故事是什么？”
“这次拍卖的瓷器大类，有两件东西引起了争议······”才持璜说到这里，停了，余耀连忙问道，“怎么，说话不方便？”
“不是，我还没出酒店房间呢。是另一个手机来信息了，没事儿。”
“靠，那是靓女专用号吧？”
“哈哈。不说这个，我给你说故事。”才持璜简单理了理思路，“这次春拍中，有两件青瓷引发了争议，一开始都是被定性为越窑的。”
“噢，那这肯定是其中一件了。”
“嗯，说了就一起说，先说另一件。另一件是雕花梅瓶，是典型的粉青釉，不是台盏这种天青釉，上面是流云划花纹。”
余耀道，“这似乎是龙泉窑常见的纹饰。”
“牛逼！”才持璜接口，“最后，这件争议的梅瓶，被定性为北宋龙泉窑梅瓶。”
“不过，北宋初期的龙泉窑，工艺上几乎是越窑的翻版，到了北宋中晚期，才有所创新，出现了与众不同的一些特点。”余耀又道，“所以一开始出现定性失误，也不奇怪。”
越窑和龙泉窑，是南方民窑青瓷的两大经典代表。正如余耀所说，北宋以前到北宋初期，龙泉窑没什么特色，甚至可以说是龙泉窑生产的越窑器。北宋中后期才出现了明显的创新和变化。
而龙泉窑真正的崛起，是在南宋。这也和大名鼎鼎的哥窑有关。
南宋哥窑是官窑。为什么叫哥窑？之前提过，有章生一、章生二兄弟俩，哥哥主持的叫哥窑，弟弟主持的，就是龙泉窑。
当然，哥哥的主持的窑口是官窑只是个契机，南宋龙泉窑在北宋中后期创新和积累的基础上，釉色出现了极大提升和突破，最具代表性的就是粉青和梅子青，特别是梅子青。梅子青含铁量高，玻璃化程度高，对烧成温度的要求也高，含钙量却少，所以釉面没有完全熔掉，光照之下的散射就会更加柔和润美。
才持璜哈哈一笑，“你的眼力有资格说这话，但我听说当时专家组还出现了激烈的争论，最后好容易才定下来。”
“还是赶紧说说台盏的情况吧。是不是争议不止一点？”
“怎么说呢，大部分专家是同意越窑的，不过断代要晚点儿，说到不了五代。”才持璜应道，“主要争议点在这儿。”
“这个······如果说从五代晚期到北宋早期，是没法儿具体判定的。莫不是想定为北宋中后期？”
“没错儿！不过，大部分专家还是认为五代末到北宋初更符合。”
“这个我看也没问题。”余耀就手点了一支烟，“不过，难道就没有人对越窑提出异议？毕竟这种天青釉好像没在越窑里发现过实物，虽然有资料称北宋时期越窑有过颜色特殊的青釉，但毕竟没有传世实物。”
“还真有！有且仅有。”才持璜道，“只有一位专家，不仅坚持是五代末的断代，而且还坚决不同意这是越窑的东西！”
“他认为是哪个窑口？”
“耀州窑。”才持璜介绍，“我听说，这位专家当时有点儿舌战群儒的态势。”
“有意思。”余耀心里对这位专家禁不住有几分赞许。
不过，判断这件天青釉台盏是耀州窑，遭到大部分专家反对也是正常的。
因为耀州窑是北方窑口，北方的青瓷和南方的青瓷，在釉色上有差别。这可能是古时候北方人多喜欢深沉的颜色有关。
耀州窑的青瓷，大部分都是类似橄榄绿的颜色，这是其一。
其二，耀州窑上多有纹饰，而且基本都是动刀刻出来的，所谓“刀刀见泥”。
而这个台盏，是天青釉，也没有纹饰。
要说像，还是汝窑接近程度高，但还是那句话，汝窑太晚了，是北宋后期的产物。
余耀之所以佩服这个专家，是因为耀州窑需要研究的地方还有很多。
耀州窑从五代到宋到金元时期，一直在烧制，但是工艺水平是呈现一个衰落的趋势的。同时呢，耀州窑很晚才被发现，是上个世纪八十年代。所以对它的研究很不充分。五代末的耀州窑，有没有过天青釉不能定论，最起码，不能抹杀这种可能性。
再者，即便是以橄榄绿为主，在烧制的过程中因为种种原因，颜色出现变化，出现类似天青釉的颜色也不奇怪。
最重要的还有，余耀感觉这个台盏，更像是北方窑口的风格——虽然只是一种感觉。
所以在余耀心里，才有了这么一个大胆的推测：这个台盏很有可能是柴窑的东西！
但是，柴窑自古以来扑朔迷离，假设终究只是假设。要想进一步验证，最起码，余耀得见见实物。
“这个专家一直坚持是五代末的耀州窑？”
“我听说，他是辩论时以耀州窑为基点；不过，最后的主张是：不要清楚标明是越窑，只能