余耀在他们说的时候，心里略有凌乱。
难不成有不止一个京华散人？
或者，手抄本和这册页上，故意采用两种笔迹？
这册页上的落笔，比起手抄本，感觉收敛很多，中规中矩，没什么太明显的特点。
同时，“许太炎”的笔迹，和这两种也都对不上；也就是说，不管怎么样，“京华散人”应该不是许太炎。
余耀正在沉思，所以陈良典看向他时，他一时没有回应。
“小余先生，你来说说？”陈良典只好开口提醒。
“嗯？”余耀看了看陈良典，“陈总，我还是再看看吧！”
“好！你上手吧。”
余耀上手，先是径自翻到最后一页，细察笔迹，而后才再度翻看十二生肖的水墨画，最后，轻轻试了下纸页和墨迹的手感。
他依然无法判断，纸墨有没有做过旧。
但凡高仿，即便采用老纸老墨，往往也会做旧，因为老纸老墨即便对，长时间的氧化感觉也不一样。比如，现在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光线”照射。
即便没有“高科技手段”，做旧的手法也各种各样，有用烟火熏的，有用特殊药水浸泡的，等等；同时还有一些辅助手段，比如放到陈芝麻烂谷子里，制造“虫眼儿”。
不管采用什么办法，对于一流高手而言，多多少少都会看出蛛丝马迹。
这是这册页，余耀却不能判定。老旧得很自然。
这里头还有一个关键，如果是民国时期的伪造品，本来就过了百年；当时的做旧水准如果极高，再加上百年的沉淀，那辨识难度可想而知。
正在此时，余耀突然有了一丝感觉！
同时也连带了一丝兴奋！
同样的感觉又出现了。
他曾经有过的“三幅仿画皆出一人之手”的感觉！
那三幅仿画，清代钱维城的《流江重峦图》、宋初董源的《晴岚飞瀑图》、唐代周昉的《簪花仕女图》，余耀都见过。
他当时，也是产生了一种感觉，进而判定三幅仿画皆出一人之手。
这个人，自然就是何上善。
如今，细查“十二生肖”，也有了“同源”的感觉。
这十二生肖册页，应该就是出自何上善之手！
只不过，其他三幅画，都是设色作品，这“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明确的模仿对象，这册页上的水墨画，是在杂糅唐寅风格的基础上，“创造”出来的作品。
所以，余耀第一遍看，还不曾有感觉。
直到上手之后，渐渐才有了体察。
到最后，这种感觉越来越明确，那就可以判定了。
所以余耀才会兴奋。因为照这么看，京华散人，应该就是何上善！
如果是何上善，那本手抄本上的笔迹，和这册页上的题款笔迹不一致，就能说得通了。那本手抄本上的笔迹，就应该是何上善本来的笔迹，而且字数众多，也不好刻意改变。
但这册页上的题款，何上善刻意改变笔迹，只因是伪造品！
同时，从题写的“甚有意思”和落款“京华散人”来看，何上善伪造这本册页，未必是奔着出手去的，很可能是兴之所至，造来玩玩儿，自娱自乐。
至于最后是怎么流出去的，这就不好判断了。不过，料想何上善在战争时期离开华夏去美国，或许会很匆忙，就连手抄本《文博轶事》都佚失了。也可能是留给了何以涤，是何以涤在辗转的过程中佚失的。
不好判断，也很难追查。但不管怎么样，如果京华散人就是何上善，那么鬼眼门秘藏在华夏西南区域的可能性就很大了！
想到这里，余耀不禁微微露出了笑容。何上善真是一代奇人，不仅高仿功力出奇，就连想法也都那么出奇。
“小余先生看来有什么新发现了？”蔡老看着余耀的表情，瓮声瓮气地问了一句。
余耀放下册页，抬起头来，转而又轻轻摇了摇头。
他的所谓判定，其实是说不清楚的，因为不是具体证据，而是综合笔力、笔法、笔意所产生的感觉。
这是顶级高手只可意会不可言传的东西。说白了，我就觉得是，你觉得不是，是因为你眼力不够！
这样的东西，怎么能说清楚呢？
陈良典见余耀摇头，眉头微皱，又看了看蔡老。
蔡老直了直身子，“陈总啊，不是老朽托大，这册页，我看也不必找别人看了！除非找到唐申的传世画作、或者可靠的描述其画工特点的史料，否则找谁看都没用！”
顿了顿，蔡老又道，“既然请我来了，我也不能白拿钱，再多一条建议，直接标注明代作品，同时在唐申之后，加一个括弧，里面添一个‘疑’字。保老不保真，已是难能！”
陈良典和臧冠勋对视一眼，目光之中，似乎都有肯定之意。
这本册页，眼下对余耀来说，到不到手意义已经不大了。只要能判定何上善，这就是最大的收获。
同时，余耀对上拍隐隐还有点儿期盼，何掌眼当年的一本兴之所至的伪造品，如今却能在大量专家和藏家的面前，依然无法被参透，想想也