陈勇眼前一片漆黑，伸手不见五指，可是过了一会，眼睛开始明亮起来，周围的一切尽在眼底。
这条出水口是往下的，陈勇估算了一下，大概往下潜了有五六米，随后出水通道就变成直的。
陈勇沿着出水通道往前游了有几十米，通道就开始有了变化，变得越来越宽，上面不再是一片黑乎乎的，而是有了一丝丝光亮，好像还伴随着流水的声音，哗啦哗啦的作响。
陈勇就往上面游去，游了有四五米后，陈勇感觉头上一轻，一阵微风吹过，有一丝丝凉意随之袭来，他猛然睁开眼睛，刚开始还是一片黑暗和模糊，慢慢的就看清了眼前的一切，前方几米处就是岸边，岸边有一条通道一直通向前方，左右两边各有一条水渠，水从2米高的地方冲刷下来，正发出哗啦啦的响声。
陈勇爬上岸边，在周围打量了一遍，发现这条下水通道设计的非常巧妙，感叹前辈们的聪明才智。
陈勇沿着这条通道往前走去，走了有几十米，就闻到一股淡淡的木香，这种木香是海南黄花梨紫油梨特有的香味，又走了一会，又闻到紫油梨还夹杂着，黄油梨、沉香木、阴沉木、金丝楠木和小叶紫檀木的香味，这种香味让人闻之心神亢奋。
又走了十几米，出现在眼前的，是看不到尽头的地下室，摆放在最前面的是一排排的，明清两朝的宫廷家具。
陈勇快步来到这些家具面前，眼前这些都是紫檀家具，用料奢华、工艺精湛、雕琢细腻、纹饰华丽。
从工、料、纹、形等方面多元素来看，这些紫檀家具正炫耀着它那高贵纯正的宫廷“血统”，并以其独具的霸气彰显着它那曾经的辉煌。
这些家又分橱柜类、床榻类、台架类，桌案类、屏挂类以及椅凳类，材质都是用紫檀为主，海南黄梨为辅，金丝楠木来点缀。
前面的这些还不算什么，陈勇还发现左下方还有一排排超大件的宫廷家具，他恨不得长了翅膀飞过去，出现他面前的第一张就是紫檀御制的云纹宝坐，通体以紫檀木制成。
宝座正面下方有束腰，拱肩，鼓腿彭牙，内翻马蹄，带托泥。
七屏风式座围，背板、扶手的板心及面下四腿、牙条均以浮雕手法雕刻云龙纹，做工精细。
宝座背板后面描饰漆心，以描金彩绘手法绘云龙纹。
配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。
宝座和脚踏采用清代中期苏式风格家具典型的髹漆工艺，皆底髹黑素漆里，历经岁月沧桑，包浆厚润，现蛇腹断纹，蜿蜒开裂，意趣盎然，亦进一步表明宝座与脚踏确为原配。
此座刀法精密，圆润浑厚，不露刀锋，龙纹栩栩如生，云纹舒卷生动，堪称精巧华丽的清代家具典范，是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。
第一排全部都是各种类型的宝座，有明朝历代皇帝的宝座，王爷宝座，也有清朝历代皇帝坐过的宝座，也有各亲王用过的宝座，这些宝座总共有二十九张之多。
第二排第一张是紫檀罗汉榻，七屏式床围上用浮雕的手法雕有五爪蟒纹，床围外侧雕有飞翔的蝙蝠寓意“进福”，床面下束腰，回纹马蹄足。
床榻上放置紫檀炕桌一个，榻前有两个紫檀脚踏。
罗汉床榻两侧各放置一个插屏，插屏为紫檀框，染色象牙分层雕出了唐太宗时期十八学士登瀛洲的故事。
这些床榻也是明清两个朝代宫廷里的东西，特别是清朝鼎盛时期宫廷里的床榻，镶嵌了各种玉石，珠宝，金银之类的贵重物品，为床榻增添华贵的品质。
陈勇数了一下，这些床榻就有二十八张。
第三排是超大件各类型的明清紫檀衣柜，总共有三排，足足有九十六个衣柜。
木、金丝楠木、阴沉木等制成，足足有一百多张。
最多的就是各种类型的手扶宫廷座椅，都是用名贵木材作制，也有好几百张。
其他的桌子、平头案、各种柜子、板凳、等等等，看得陈勇眼花缭乱，头昏眼花，但整个人却是异常兴奋，单单能拥有眼前的这些家具，可以说是富可敌国，接下来的奇珍异宝更是颠覆了他的三观，完全超越出了他的想象。
因为他看到了眼前堆成一座像小山一样的各种不同类型，不同朝代，不同材质的玉器。
玉质稍微差一点，年代比较近的，小件的堆成了一堆，大件的又堆成了一堆。
西周战国时期的高古玉，都用木箱装了起来，也堆成了一堆，陈勇不敢想像这些木箱里面的高古玉到?有多少块。
其他朝代的玉器都是用木箱装了起来，然后按朝代归类划分，分别摆放成好几堆。
陈勇看见一个非常精致的本盒，忍不住上前去打开来看看，里面摆放着的是一件岱岳奇观翡翠山，陈勇心中不由一惊，这不是四大国宝翡翠之吗？这不是恭王府地库里的藏品吗？难道和珅地库宝藏被溥伟提前发现了？不然怎么解释？这种宝物世间只此一件，别人想仿照也绝无可能，那就是溥伟把和珅的宝藏全都搬了出来，又搬到了这里。
陈勇记得前世在2008年的时候，文物工作者在修缮